飞出巢臼
话说三十年前，作家、诗人梵杨带着一位小伙子到我工作室来，见面便国骂几句，二话不说，就把小钟介绍给我，要我指点指点他。小伙子神气精灵，也能投缘，此后，他常带些素描之类的画作给我看。那时，我的中国画《人民的苹果》已经出炉，经常应邀出席一些创作讲座和辅导工作，小钟也常跟随，熏染未免，这样，小钟也就走上了艰辛的自学之路。他以其勤奋沉实的姿态面对艺术人生。较早之前，我就预期，他将会成为雕塑艺坛一名干将。
小钟曾在园林部门做雕塑的工作，出不少园林雕塑作品，多才多艺，功达捏花塑石。晨钟暮鼓，几经风雨，几度日晒，几年之后，小钟出道了。
在雕塑界，小钟是较早掌握和运用金属材料进行雕塑创作的雕塑家，1984年，小钟首度以其技术含量较高的紫铜锻打的浮雕《姑嫂》入选六届全国美展，那时的作品人物造型，还略嫌摆布与套路，但作品情调，颇具岭南民俗风情。《姑嫂》获六届全国美展优秀奖。1987年，他的新作《醉剑》，以失重和飘飘欲仙的感觉挑战了雕塑艺术固有的观念，饶有新意，这一作品连获广东和全国体育美展两个奖项，并建立于广州天河体育中心，隆重地迎接第六届全国运动会的召开。《醉剑》使小钟在体育美术创作和城市雕塑领域崭露头角。此后的十多年间，小钟的作品在全国获奖的次数竟达十多项，难怪美术界有人把他称作获奖“专业户”。1997 年，小钟以更大的热情和勇气，创作了气势磅礴《三元里抗英》雕塑，参加庆祝香港回归中国艺术大展，摘取了金奖。期间经历了十年磨一剑的难辛，终于取得可喜可贺的成功。
一个人要自己了解自己是最难的，艺术家就更难。艺术道路的把握，重要的是艺术家自己，时代在进步，艺术在发展，迫使每个艺术家都要善于思考。在一次记者的访谈中，我公开地谈到小钟的成功是因为了解自己，扬己之长，避己之短。随着金属材料的发展和雕塑上的应用，小钟更倾情于这方面的研究，《戏浪》和《芦苇荡》这两件作品就是很好的发挥。
或者说，雕塑面对新材料及新技术的应用，雕塑的空间语言变得如此花俏，传统形式的雕塑语言以及泥塑技巧显然显得更为木讷，这些新思潮给艺术家带来了冲击，艺术家何以应对?小钟挑战这种冲击，在了解和掌握金属材料属性与机理效果的基础上，小钟心中明白，金属完全可以拿捏，智慧地赋予金属材料以“写意”的运用，取势若“泼墨”，潇洒淋漓;敛如游丝，刚劲挺秀。这种转嫁中国书画传统中的“挥写”和“意在笔先”的方法，在雕塑现代化和民族化方面的探索，实践成果，诚为可贵，作品《戏浪》、《芦苇荡》、《大道》因此而得到应有的肯定。《戏浪》获得了国际奥林匹克委员会收藏的殊荣。
与其说传统的雕塑艺术精髓是固守立体的三维空间观念，那么现代雕塑则不囿于上述观念而更随意不羁，小钟近期新作《大道》确有如此破题的倾向。有评论认为，镜面不锈钢材与片状造型造成动感与轻灵，与法国现代雕塑家费罗的风格有异曲同工之妙。作品《山泉》，更多地把生活中的一些“意境与悬念”的诗意，巧妙地糅合到雕塑造型中。仰面淘醉于清风，心绪尽佳和少女，作品《清风》的艺术完美度更高，形体的着实与夸张有度;衣纹处理，细皱碎皴，不难看出受到某些中国山水画技法的点染。艺术借鉴从来就是艺术的良方，喜见小钟在艺术实践中收益良多。
小钟为人爽快热情。许多年前，我郁于陋室寸居，有一回，忽然向往森林，就托小钟给我找一棵树，果真他给我找来一棵婆娑的鱼尾葵，入室后几乎把室内空间占满，看电视都在树叶掩映间，颇为惬意。但好景不长，树慢慢地枯黄，我又把树迁出，寄养露天处，树复活了。又过许久，我终于有了宽居和园子，便把这树和我亲手买的两棵南洋杉，一起迁到园里去种。又过几年，这些树都参天屹立，迎着雨露和朝阳摇曳，和风中，我四散地联想，念旧地想起小钟的成长，心中无艰欣慰。忽然，断续和不完整地想起了大诗人雨果的诗句：
识途的鹰啊，飞出你的巢臼，
飞向那历尽沦桑的山峰 ……
机敏的云雀啊，悄悄走来的黎明，
已看不到你在巢里的身影，
你早已起床，在空中响起歌声……（唐大禧）